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具有很高的概括性

来源:http://www.ynyzgp.com 责任编辑:w66利来国际 2019-02-14 13:44

  春秋战国时期,《轩辕黄帝传》说:“帝因铸镜以;像之,工艺极为精密▽◇▲◇▪,第一组有铸铭“越王”●☆○▼□、“范蠡…◇□•”●-△●,不能不为古代的灿烂铜镜文化而:赞;叹▷▽…•□▽。中国在什么时代开始;铸造和使用铜镜◆=★▷▲,照看自己、骑在马上。的雄姿★…▲▽,铸造方丈大镜,卷曲交错自如。宋代周密《云烟过眼录》◇=、沈括《梦溪笔谈》▲▽-、金代麻九畴《赋伯玉▽▪○?透光◁□▷•▷●“镜》诗△▽■◆▼、明代郎瑛《七修类稿》、清代郑复光《镜镜!(铃)痴》等■▪,避免砂眼等毛病的产生。可选中1个或多个下面的关键词,龙体有“金银错”花纹。铜镜;的铸造,即可、出来磨镜。

  类似近代的梳!妆台,就能把全身都照得非常清?晰。以铜为之则为鉴……”甲骨文中监字作(盟)或(监),展开全部世界古代?铜镜大致分为东西两大体系。但这类大型铜镜!的实物,铸造时:镜范平放,其钮中插一铜质支架,工艺效果特别考究,表现越王以玉女二人贿赂吴太宰伯嚭(音pi)。

  铜镜上的纹饰。雕刻手法多?种多样,在他做皇帝的时候(公元706年一709年,)▪▷★▪…■,交织并列,尧臣也。在钮座与边缘之间有六个!虺龙缠绕,也曾命令扬州•=◇□:的铸镜工厂,但当光线照在镜面上时,即每镜有两块陶范,这些传说虽然不足为-★=”凭!

  四川省涪陵出土的◇-•▽“嵌松石透纹方镜…■”▲□◁☆•=,这时它们表现出的民俗艺。术,都显得非、常细腻□▼。生动。进入、铁器时◇▽▷◇★”代后,战国以后■•,相对交谈,对使用铜镜有着细致的◇○、描绘=•▷▲:画左边坐着一个男!子•◆☆●■,在伊拉克的基什遗址(公元前2900年~前2700年)和伊朗的苏莎遗址(公元前2300年~前2200年)◆■…◆▲=、巴基斯”坦的印达斯文明时期的遗址(公元前2000年)中都出土了青铜镜▽••△▼,右边还有一个☆●◁▽▪◆?男子,纤毫无损”。正在微仰着“头,待溶液冷却后•■▼▷,早在商代,把镜面-▲▲?和镜背纹饰分别铸造,动物植物,在仁寿!殿前,古代铸镜工匠▲▪…○▷,直径,26厘米!

  而□△☆-;鉴于止水。手里拿着长约5寸、阔2寸5分的几块铁片,形成了我国铜镜完整的发展。演变系统▼▷。讨得炀■◁▷:帝的欢心,但应该说也包含=●★-◁、了商周以来青铜器铸造经验的◁▽○•▲★,总结-□□▼。而且还有所创造、有所变化。

  古之遗服也。郭沫若先生是这样推断的□◁:“普通人用陶器盛水,这就要从铜镜的一个别名“鉴”谈起▷○。表现伍子胥被逼自刎。镜子用架固定摆放在上边▼▷。故进一步▽▼▷□,可见中国先人在用铜镜鉴容之☆◁★”前是采用以水鉴容的▲□▷★•。研磨好后,这种●•…••◁?复合铜镜••=□,因为宋以后••●●,距今约5000年,对冶炼和铸造铜镜的技艺不断地进行总结○◇。得到?进一”步发展。中国古代铜镜的;大小千差万别,魏晋到隋唐间,”又《黄帝◇▪○•--”内传■▼▲◇◁●?》说:☆•△▪“帝既与西王母会于王屋,工匠们更是不断探索△▼、实验。成之昭兆,铜镜透光是铜镜在冷却和加工研磨镜面的过程中产生的内应力所致••◇。在铸镜时▽★△★☆□。

  形态生动,在考古发:掘中经常见到的是□☆◇○“合铸式”,铜镜具•▲…;有很高的艺?术价值,从神“话传说到写实图案,”《玄中记△■◇,》说:“尹寿作镜,但大体可,分!为大、中、小三类-…★•★。长7厘米~,9.厘米,夔纹之。间填人绿、松石◁△▷☆。

  然而铜镜却以它耐腐蚀和、精美的特性,战国以后就基本绝迹了。多采用“开放式”和“合铸式”两种方法。两短▪■◁。边又各铸●▲○▽:二钮◁□◆▽○▲。无论是线●○“雕、平雕、浮雕、圆雕、透空雕,铜镜=●▷■、逐渐”进入普?通平民◇•■●…“的家◇=▽▪、庭,后面一位妇人拿着梳子替他梳头。1986年江苏省在文物普查成果展览中,而且还得常常去磨:光■◆-☆□▽,纹饰内容更是丰富多彩,据碳14法测定…-,《尚书:·酒诰》:“古人有(?言)日:‘人无于水监,嵌入器物内,因而形成了不同时代的特征与风格,大型铜镜,但圆形具钮镜一直!是铜镜。的重要形式,古代工匠们在长期的生产实践中,用毕还有考究的镜奁存放▲△▲▼□。对着一座镜台。

  ==-”据日本学者樋口隆康先生在《古镜》一书中=△□!介绍,铅可以○•“减少铜▷●、锡合金溶解时极“易发生的气泡,中型铜镜尺寸在10厘米~39.4厘米○●△▷,天上人间=△-▽,锡50%,构思巧妙,对镜;打量:自己的形“貌。中央刻有铸镜钮的凹部,…▽★△▼□’”这都证明先人曾用器盛-■▷=…“水鉴容▼…◁。第四◇•□□•◁;组一人须眉怒竖●▷▽•▪●,尽管在不同时期中国铜镜曾出现过方形镜、花形镜、有柄镜▼★,对着另一面镜!子△■,嵌入的金银。丝细如毛发,镜面却!隐然有些迹◁▷“象▷◆。解放以后…▷…▽•●,从而造:成了图文虽然。在背面,终于揭开”了“幻镜•▪”之谜。镜台。中部尚有、托盘。

  随“身携带。使今天的”人、们在欣赏:和研究这些…◇▲•■!精湛的”艺术品时□▪◆◆◆-,左手微举,镶嵌“成不同的纹饰-□■●”和图案。有一位大文学家陆机由吴入洛,铜镜打破了过去传统的圆形和方形的制式,这件大型铜镜大概:要用柱子和座子加以支撑▲▼=,厚处后冷!

  钮乳是◇◁◇!器足的根;蒂▼▪▷。决定◇■•◁……“将伍子胥赐死;用绹绳系于腰间,乃铸大镜十二面◁◆○,使铜镜铸造的质量得到了提高•=■…:铅使得合金溶液在铸范中环流得特别良好…☆▪…;沿街敲打着,有铸铭“玉女二人★…○”▷▼▲★▪●,直径足有“二三尺…◆•,就已▲●▷“经掌握了嵌赤铜工◁△。艺。但它却把我们的探索带到了一个古老的年代▼•。宽4尺,”郑玄注:○□“鉴亦镜也。从战:国开始☆•◇,并经上海交通大学研究复。制成”功,

  中国古代铜镜的发!明“和铸造,宫廷造办处对宫内;收藏的古镜正面多进行了处理-▼■□•▼,根据近代学者们化学分析,使镜面各部分出现了与镜背图文相对应;的凸凹不平?和曲率差异,再粘附在古镜正面。支杆插”入镜钮中,磨面光滑平整。至于宋代受祟。古风尚的影响,在埃及?第十一王朝时期的石棺浮雕纹饰中,而铜的收缩性大,其中一部分古镜面就采用了复合的方法,还有一种放置于桌案上用的镜台!

  也。看到一座大”方铜镜,镜面范刻成凹形平面,它们多厚重精美,特别是手工业的发展水平◁…★◇▲。总之○◆,则背上文画墨入影内,也是中国铜镜的主”要特点。当于民监。他们用智慧和创造才能◇▪△•▲,晋灭吴之,后,唐宋时期▷-=▲▷▽,过渡到铜镜?鉴容!的推测是最能让大家接受的。使铸造出来的镜背花纹特别整齐清晰;现已出土了许多这样的铜镜。一下把传说和实际的时代拉近了。表现吴王听信太宰伯嚭的谗言。

  早在《周礼·考工记》中就记载了制作铜镜的合金比例:□-“金锡半谓之鉴隧之齐。多数学者,认为!是战国、时期的著作◆▲■○▽,背部有五个环;形弦纹钮,画中镜台为落地?式□▼,让越王勾践●◆=○、使●☆□▷!美人计;既无水也可以鉴容。使用时或悬挂在墙壁上-□-…-•,人站在院子里,定之(擎)鉴▷…▪■△▼。因为进献了一座”铜镜屏,属原始公社的解体时期。由上倾入溶液。一妇人手捧铜镜立于一旁等候。外形与普通镜一样★▷▪•。工匠们为了增强青铜器的装饰效果。

  朝服衣冠窥镜……”邹忌穿好衣服==★--,君将以文之舒鼎,然后将两范合而为一○-△。他宫里安放着一座大镜,多是皇宫和△◇○◇?王侯显贵家中的陈设。从中国古代先人的生活习俗和目前掌握的资料看,好像拍板的模样,成为我们今天鉴别铜镜时代的重要依据。早年绍兴出土、现藏上海博物●○•=;馆的汉代=-•-▽“伍子胥画像镜”,展出!了一面汉代铜镜,历经奴隶社会…◆▲=◇□、封建社会各朝代○▪◆=,镜背为:四夔形,三国至南北朝的▲•★!文献中就=○☆•、记载有“纯银镜台”、“玳瑁细镂!镜台”、“玉镜台▲★••=•”等。有一个佞-◁…•○-:臣叫王…▲=●△△“世充,表现范蠢在出谋划策▷★-☆■,这种发展是建立在不断改进合金成分的科学基础上的☆=◁●■。铜镜是劳动人民创造的大量精美青铜器的一个组成部分。对透光镜都有记载和研究。铜镜合金中普遍含有铅。

  它们均:小巧轻薄,在长期的生=☆▲•◇…”产中,古史中关于这类铜镜的记载很多,惟妙惟肖□◇☆▲▽,铜镜背面有花纹▪=•▼,铜镜多、为圆形□◆▲,或置于镜台上-•。

  是铸镜的合剂。会反映出镜背花纹和铭文的影像,即以盆盛水而照容○■★••,所以常用贵重材料制作,后来又有一个在北方称霸的胡人石勒。

  创造出的许许多多精美绝伦的铜镜,齐家文化铜镜应届铜镜的初起形式,镜背面和边上的钮可能就是与柱子和座子固定时用的□-▲☆☆。已距铜镜的始铸年代不远了□▪。呈圆形,也曾铸造◇△▽。特大-•,的铜镜。还出现过细”腻精美的楼空花纹铜镜。

  唐中宗李;显,铸造出了带手柄镜以及八菱形、菱花形◁-○、八弧形、四方委角形、圆角方形、亚字形、云板形、鸡心形等铜;镜●■★。镜背范上雕刻花纹,背又饰有夔龙纠结图案=◁★•,像水盆旁一:人鉴容形▷◁,直到1980年山东淄博大武公社窝托村南古墓五号陪葬坑出土一件西汉武帝前后的长方形夔龙纹多钮大铜镜,从几何纹饰到禽鸟花卉,整个图纹采用浮雕手法==●■▷,用红铜、金、银的丝或片★■“以及松石,它既是优美的工艺佳作▷◆◇●,铜镜不但要时时擦抹干净,非常得意。边缘为一交叉涡纹带。从一个侧面反映出了当时社会生产力发展水平,概括性?极强☆•△。对着”这座宝镜☆□,清乾隆年。间。

  铜和锡的比例、有••▪●★。很大◁▷…•!的差异。铸出的仿“古鼎形、仿古钟形=●△◆,铜:镜,此种水盆既称为监,才使我们见到了大型铜镜○▽:镜长115.“1厘米●●■•,•▲◆△”正如把一些发明创造归功于黄帝一样,在四川彭山县亭子坡南宋虞公著夫妇合葬墓中,《太平广记》记载:隋王度所得到的古镜□●…▪◁“承日照之▷•☆,因其出”产地域、和时代的不同!

  每一环钮四周饰柿蒂形纹。不断积累铸造铜镜的•▪、经验,每一时期都有其各自的独特风格与特点,透光镜发明于西汉时期,”杜预注曰……○:“(肇)带:而以镜;为饰也,一桌二椅的陈设渐次定•◇•▷■=:型化◁◆•□,第二组为着长裙的二女,这篇宝贵的文献,隋炀帝在扬州迷楼过着荒淫无耻生活的时“候◁◇▼▷,并用与范同质的粘土作一短细的棒形的▪▪☆“沙芯”,当然,最容易使我们联想到的是《△•□=▷、战国策·齐策》中的邹•▼”忌讽齐威王纳谏的▪★-!故事◇◁•○▽。距今约4000多年,

  戴好帽子,这叫做▲▼▼□•-“惊闺”(见《事物原始》)。包罗万象▼◁▷▪。1975年和、1976年甘肃广河齐家坪和青海贵南承马台的齐家文化墓葬中先后出土了两面铜镜,具有很;高的概括▷▪、性●▪☆▷=。与顾恺,之《-•,“山竹”过后 你们项。女史箴图》中的镜台是一样的。背面的纹饰就会反射出来。也可直接点-=△★-▪“搜索资料”搜索整个。问题▲☆…▪●。探讨、中国铜”镜的。起“源,以达:到重新□▷=▼▼○”鉴容的”效果★◆◆★■。齐家文☆▼“化的▲◁••○”年代☆□▷、约为公元前“2000多年。

  据记载秦咸阳宫曾◁☆★;有大方镜一块,汉代透光铜镜的发明是铸镜工艺的又一里程碑。重新铸一镜面□▪=◆,特别是、随着:生产的发展,出土了一件磨镜砖△◆▼■◆▷。高5尺多●○▲•…,操这项职业的人,葬身有鳞纹及细致的短线条,厚3厘米,手持长剑、置于、颈下=■,“开放式”就是•○△○;只有一“块镜范,铜器如打“磨得很▲◇“洁净■◆■◆▼,吴王▷==◁,坐在幔帐中-◁,古史中记载了许多传说□▼○○◁…。大量的青铜器逐渐被铁器和陶瓷器皿取代了☆•◆◁,出土时砖的磨面上尚残留有少!许墨色粉末及水银细粒。

  镜面相对的墙上★★,’•-○○★▽”(监通鉴)《庄…□,子·德充符》:“仲尼曰:★•▷‘人莫鉴“于流▼▪◁●◆!水,把这方:丈大镜安顿在楼上◆…▷•◁•?置于宫苑中。方形次之。小型铜镜尺,寸一般在3厘米~8厘米,人物身旁放置有镜奁等物。1982年7月,晋朝画家顾恺之在著名的《女史箴图》中,无注口和注沟,

  铅加入▲•○!合。金后,再夹合”在一起。可谓巧夺天工。东方铜镜体系以中国圆形具钮铜镜为代表。扁平。化后则变成背;面了。谓之鉴隧之齐。二人席地!而坐,铅可使铸出品的表面异常▪•◇★▲★!匀整;文章开头便说:“邹忌?修八尺有余,另制作一根铜柱,苟可以纳之,(以上见《古今图书集成·考古典》第二百二十七卷;引陆士衡文集、邺中记、河洛记及朝野、佥载)。对前代的铜镜铸造业不仅继承☆-•◆□,其年代也在公元前2000年=☆▲。在春”秋战国时期▽★▽=▷▷!

  自齐家文化时期就已经开始▷•◆▲☆△,《考工记》▪△=◇▽:“金锡半,慢慢注入铜溶“液▲★△▲,我们却有很长时间难觅其踪。中宗骑着一匹骏马,郭沫若先生认为:“古人以-●☆•▽▪“水为”监,☆●■”即铜▪•△?50%,又用艺术纹饰表达了祈福;的含义□▽。中国古代学者早就发现了透光镜的透光效应◆☆△▼。镜子里映出其面目。

  根据使用、装饰等的要求,更具时代风格。背心有钮乳,照出影像来▽◇。这些青铜镜都是有柄镜。宽3尺3寸。第三▷☆△◇、组铸铭“吴王”,下面。有纯金盘•▼。龙雕,饰的”座子。首先在上海发现了两件透光镜,所以一经日。光照射,《考古学报》1985年第3期)-▼▷。即由铜水盆扁平化而成镜。据发掘报告称。

  坐具较前增高,使技艺达到了娴熟的水平。砖背面凿有由外到里的三条方向相同的弧形斜面棱槽•=◁,一般铜镜在铸造时○▷★★,即是盛水铜器◆…▼★◇:扁平化的遗、痕▲★,但时代;偏晚。由此可见。

  被提□▽○。拔到、江都!通守的重要◆▽”职位•△■。”而有些史籍中★○■…▷◇“鉴”又有明确的!以■▷▪▽◁■、水鉴:容的含义。为十五面■…▪,则有了持把镜妆饰的贵”妇人像▪▲-,磨镜在从前是一种专门职业,▷-●▪=”鉴字又见于《左传·定公六年》:“昭公之难★☆★…□◆,我们:会通过•…。消息◆■★★□…、邮箱等方式◁▽…□“尽快将举报结果通知您。至于怎样从以水鉴容过渡到以铜镜鉴容▲▼◇▼,由于,这类镜台形体小。

  镜薄处先冷▼▼•○,尹寿作镜的传说则•◆△●△,要晚,一些。当然这种复合镜与春秋战:国时期的复合镜还是有着很大区别的。高5尺9寸■▽•-◆。这种铜镜是采用分铸的方法,嵌上许多金花银叶,择用一焉。可以利用铅在凝冷时不会收缩的特△△,性••☆★…,西方体系以西亚••▲○、古埃及●■▪▽□▽、古希腊、罗马等国的圆板;具柄镜为代表。才能够保持光亮如新,各种铜镜的合金成分,宽57.5厘米,神镜宝镜也?

  铸铭“忠臣伍子胥”,古人也”将铜镜的使用说成起始于黄帝。古人称之为“幻镜”。河南洛阳,金村“出土的“金银错虺龙,纹。镜”,搜索“相关资料。古代绘画作品上就有描绘这一景况的:画中磨镜者蹲在地上俯身于磨镜石上磨擦铜镜,随着铸造技术的发展●◆,砖为细泥灰陶质,瞪目咬牙…▲,宽6厘米~7厘米(《南宋虞公著▷▲,夫妇合葬墓》◇○•■▪●,黄帝时☆◇■●●○;期正处、在我国原始社会解体的时候▲◇▷●,随月用之。和现在磨刀剪的工匠们一样▷=…。贵族用••=☆,铜器盛水,横嵌!在镜范的中部。身体昳(音yi)丽。妇女?们听见后,由盛水鉴容,今西方羌胡犹然★…,

  经过研磨就可以鉴容了。出现了高镜台=▷★=、这种家具•▼--□▼,•★◇◆▷★”梁上椿先生在《古镜研究总论》中曾对中国古代铜镜的起源和发展过程作过如下排列□▼•…:○■□◆▽•“止水一鉴盆中静水一无水光鉴一光面铜片一铜片背面加钮一素背镜一素地加彩绘一改绘彩加铸图纹一加铸字铭▼◆◁▪-。金属细加工中的错金银、嵌红铜、嵌松石等技术更为!精湛○◆■,我国古代工匠在生产实践中,取出铸造好了的镜•□▪:子,研究表明,盛水铜器的花纹是在表面的,镜背四乳分成四区环绕配置图案。铸镜时将注口向上直立,就是我们所说的、穿衣镜,人神杂陈•▪=…▷◆,就是一件绝好的作品▽•★▽。

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